«Venezia è un corpo vivo», diceva Tinto Brass, e non era solo un’immagine poetica. Il regista, scomparso a Roma il 4 novembre 2026 a 93 anni, ha intrecciato la sua vita e il suo cinema a luoghi precisi, quasi palpabili. Dal labirinto di calli veneziane alle distese della pianura padana, passando per l’Isola Farnese e i vicoli di Roma, ciascuno di questi spazi ha lasciato un’impronta indelebile nella sua arte. Brass non ha mai raccontato solo storie di sensualità e provocazione; dietro quelle pellicole c’è un viaggio intimo, segnato da città e borghi che hanno alimentato la sua creatività, trasformandola in cinema. Questi luoghi, spesso dimenticati, sono la chiave per capire l’uomo dietro la macchina da presa.
Venezia, non solo sfondo: tra ricordi e cinema
Anche se era nato a Milano, Venezia ha sempre avuto un posto speciale nel cuore di Brass. Non era solo una scenografia, ma un luogo di radici profonde. La sua famiglia aveva legami con la città lagunare, e lui stesso vi trascorse l’infanzia. Dopo aver studiato giurisprudenza, decise di dedicarsi completamente al cinema. La Venezia che racconta nei suoi film non è quella da cartolina, ma un intricato labirinto di calli, ponti e stanze nascoste dove si intrecciano segreti e desideri.
Nel 1983, per esempio, Venezia è protagonista ne “La Chiave”, con Stefania Sandrelli, ambientato proprio nella laguna. Luoghi come il Caffè Florian e l’Accademia diventano immagini indelebili. Poi, in “Senso ’45”, il regista mostra una città segnata dalla guerra, con palazzi storici come Ca’ Zenobio e Campo San Francesco della Vigna. Brass non si fermò ai confini della città, ma spinse le riprese anche in ville e teatri fuori dalla laguna, dimostrando un legame profondo, ma complesso, con quei posti.
Roma e il Lazio: il cuore della produzione
Roma e il suo territorio hanno avuto un ruolo diverso, ma fondamentale. Qui si sono concentrate molte delle sue produzioni e ricostruzioni scenografiche. Nel ‘70, per “Caligola”, gli studi Dear ospitarono ambienti monumentali dell’antichità, ricostruiti con maestria da Danilo Donati, dando vita a una vicenda storica e controversa. Brass ha poi esplorato altri angoli del Lazio nei suoi film successivi.
Film come “Così fan tutte” e “Snack Bar Budapest” mostrano scorci riconoscibili, come l’ex colonia marina Vittorio Emanuele III sul lungomare di Ostia, che crea atmosfere precise. Già nel 1968, “L’urlo” lo aveva portato in luoghi insoliti come Sermoneta e l’isola di Santo Stefano, con il suo carcere dismesso nell’arcipelago pontino. Qui Brass anticipava la sua capacità di mescolare luoghi carichi di identità fisica e simbolica.
La pianura padana: piccoli borghi e grandi storie
Un altro scenario ricorrente è la pianura padana, con i suoi argini e paesini che offrono ambientazioni intense e naturali. In “Miranda” e “Monella” spiccano località come Canaro, Pomponesco, Dosolo e Marcaria. Qui, tra atmosfere rurali e ville storiche come Villa Contarini a Piazzola sul Brenta, le storie di attrici come Serena Grandi trovano uno sfondo autentico. Scegliere questi luoghi significa anche abbattere stereotipi e mostrare realtà meno note, ma altrettanto affascinanti.
Isola Farnese, il rifugio scelto
Tra tutti i luoghi, ce n’è uno che Brass ha fatto suo nella vita privata: Isola Farnese, un piccolo borgo a nord di Roma, vicino alla Cassia e a La Storta. Un angolo medievale arroccato su una rupe di tufo nel Parco di Veio, rimasto quasi intatto nel tempo, lontano dal caos della città.
Negli anni Settanta, dopo un periodo a piazza del Popolo, Brass si trasferì qui, comprando e ristrutturando un casale che chiamò con ironia “Repubblica del Cascinone”. La casa divenne casa, studio e luogo d’incontro con amici e collaboratori. In un’intervista del febbraio 2026 raccontò come la tranquillità del borgo fosse essenziale per la sua creatività. Spesso iniziava a lavorare prima dell’alba, approfittando del silenzio che solo quel posto poteva offrire.
Nel 2026, nonostante l’età e la salute precaria, usò la sua voce per difendere la comunità di Isola Farnese dopo due frane che avevano reso difficile l’accesso. Un gesto che dimostra quanto quel borgo fosse diventato parte di lui, della sua identità.